Frecuencia: Delaporte

 Delaporte, un chute de sangre fresca

La escena indie española no deja de sorprenderme. Estos últimos diez años han brotado miles y miles de grupos que empiezan a marcar tendencia en el panorama musical. No voy a comentar todas las nuevas bandas que me gustan porque este post se haría interminable. 

Me voy a centrar en una de esas peritas en dulce llamada Delaporte. Un grupo compuesto por Sandra Delaporte y Sergio Salvi. Éstos txavales saben lo que hacen. Con un propio estilo, mezcla de un sin fin de ingredientes, se muestra irreverentes, incapaces de ser encorsetados.  

Tengo la desgracia, porca miseria, de no haberles visto todavía en concierto, pero viendo los directazos que se marcan en Youtube sólo me quedan contar los días para poder verlos. Os dejo uno de ellos para vuestro deleite.

Tangerine, una marandina muy dulce

 

Una mandarina muy dulce

La película de Sean Baker, Tangerine, es para mi una de las mejores películas de la década pasada. Una historia sobre un día de dos mujeres transgénero. Los motivos de por qué es recomendable verla son varios:

-La ambientación de la ciudad. Con un filtro que parece que siempre está anocheciendo o amaneciendo, la película nos lleva a un cambio visual continuo que as su vez tiene sentido con el guion de la película.

-Las actrices. Savia nueva e interesante muy bien trabajada y que se han imbuido al 100% con sus personajes.

-La narración. No pretende ser moralmente correcta ni tiene ninguna ínfula de nada. Una historia llana que no tiene más función que entretener.

-El rodaje. Se realizó con un iPhone (wtf?)

Concluyendo. Tangerine es una película fresca, rápida y muy cómoda de ver. Cualquier momento es bueno para verla. 

Mai no podrem fer-les servir sense sentirn-nos incòmodes

El paral.lelisme entre la conquesta de l'oest d'Americà és més que evident. 

"-Crec en les coses que van fer. I, a Mart, hi ha moltes evidències de coses fetes. Hi ha carrers i cases, hi ha llibres, em penso, i canals grans i rellotges i quadres, si no per cavalls, per alguna altra mena d'animals domèstics, potser de dotze potes...¿Qui sap? Arreu on miro, veig coses que van fer servir. Les van tocar i manejar durant segles... Demani'm, doncs, si crec en l'esperit de les coses que van fer servir i li diré que si. Totes són aquí. Tots aquests objectes havien servit per a alguna cosa. Totes les muntanyes tenien un nom. Mai no podrem fer-les servir sense sentirn-nos incòmodes. D'alguna manera, mai no ens hi acostumatem: les batejarem amb noms nous, però els antics hi seran, en algun racó del temps, perquè va ser amb aquests noms que totes elles van patir l'erosió, van evolucionar i van ser vistes durante segles i segles... Els noms que donarem als canales, a les muntanyes i a les ciutats, els relliscaran com l'aigua per l'esquena d'un ànec. Tant se val que siguem a Mart: mai no el tocarem. I ens tornarem ximples. I ¿sap què farem? El farem malbé, li arrancarem la pell per fer-lo al nostre gust."

Fragment de Les Cròniques marcianes de Ray Bradbury, traduït per Quim Monzó. 

Imatge de Timothy Anderson Illustration

Frecuencia: Jorge Drexler

 

Todo de transforma - Jorge Drexler

Tu beso se hizo calor

Luego el calor movimiento

Luego gota de sudor

Que se hizo vapor, luego viento

Que en un rincón de la rioja

Movió el aspa de un molino

Mientras se pisaba el vino

Que bebió tu boca roja

Tu boca roja en la mía

La copa que gira en mi mano

Y mientras el vino caía

Supe que de algún lejano rincón

De otra galaxia

El amor que me darías

Transformado volvería algún día

A darte las gracias

Cada uno da lo que recibe

Y luego recibe lo que da

Nada es más simple

No hay otra norma

Nada se pierde

Todo se transforma

El vino que pagué yo

Con aquel euro italiano

Que había estado en un vagón

Antes de estar en mi mano

Y antes de eso en Torino

Y antes de Torino en prato

Donde hicieron mi zapato

Sobre el que caería el vino

Zapato que en unas horas

Buscaré bajo tu cama

Con las luces de la aurora

Junto a tus sandalias planas

Que compraste aquella vez

En salvador de bahía

Donde a otro diste el amor

Que hoy yo te devolvería

Cada uno da lo que recibe

Luego recibe lo que da

Nada es más simple

No hay otra norma

Nada se pierde

Todo se transforma

Esto no es Berlín, ¿y qué?

 

Esto no es Berlín, ¿y qué?

Una de las películas que más me ha cautivado este año ha sido la obra Esto no es Berlín del director mexicano Hari Sama.

El filme va sobre el paso de la adolescencia a la juventud de Carlos, un joven mexicano de clase media. El contexto histórico es la Copa Mundial de Futbol de 1986 que, como sucede en muchos casos, supone la modernización de un país de cara al resto de naciones.

Los años ochenta de la capital mexicana fue un hervidero de ideas, propuestas y transgresiones. Desde España nos podemos imaginar que hubo una 'Movida Mexicana' por la puesta en escena del largometraje. Los personajes, el ambiente, el vestuario y el carácter insolente de una juventud que pide a gritos libertad son los ingredientes perfectos para crear una atmósfera seductora.

La película va in crescendo, al igual que va en descenso la inocencia de los adolescentes. Un viaje al corazón de las tinieblas del mundo de la noche y sus atractivas y dolorosas entrañas.

Sama demuestra talento, lo derrocha con una fotografía explosiva llena de neón y sudor. El guion es respetable y aunque el argumento es bastante manido, lo firma con solvencia y profesionalidad. Lo mejor de la película es la ambientación y, aunque se titule Esto no es Berlín, no tiene nada que envidiar a la capital alemana.

La ley de Service

 

La ley de Service

"La ley de Service sostiene que la evolución cultural se abre paso con mayor probabilidad en la periferia que en el centro de una civilización. La historia es una carrera de relevos: un grupo central lleva el testigo de la civilización hasta un cierto puntos y entonces lo entrega a un grupo periférico, que se convierte durante un tiempo en central. El último se transforma en primero, el primero en último, mientras la historia marcha en un zigzag geográfico".

Fragmento de Método de J.L Peacock

Fotografia de Elman Service sacada de Wikipedia

La tolerancia

La tolerancia 

"Una revisión a fondo de la tolerancia y sus implicaciones [...] resulta más fácil de invocar cuando las apuestas son bajas que cuando las diferencias culturales amenazan de forma seria poderosos intereses; un punto que [Jared] Diamond subrayó hace tiempo cuando apostillaba que el relativismo de los años setenta se hallaba "de acuerdo con el espíritu de los tiempos: una perspectiva amable en una civilización imperial convencida de su poder". Hoy en día, nuestra no menos imperial civilización se muestra más insegura en cuanto al grado de diferencia acomodable al interior de sus propias fronteras, o en los mercados globales vitales para el mantenimiento de su prosperidad. Esa inseguridad garantiza que tanto el alcance como los límites de la tolerancia continuarán siendo objeto de polémica".

Texto extraído de 'Relativismo cultural 2.0' de Michael F. Brown.

Fotografía: La Vanguardia

 

La espera en el mercado

La espera en el mercado

Dejo atrás el silencio de la mañana en casa. Las puertas de los cuartos, cerradas. La cocina, desordenada, vacía. El bullicio que reina en La Pequeña Lonja es el de la normalidad de la vida. Las amas de casa, de quienes no conozco el nombre ni las casas donde viven ni las familias a las que pertenecen, tenderos, a quienes las amas de casa llaman por sus nombres, y todos esos personajes que llevan y traen las mercancías que se exponen y venden, forman la corriente de la normalidad, de la vida que se inicia cada mañana. Las mujeres esperan su turno para hacer los pedidos a los tenderos con extraordinaria paciencia. Entre tanto, desgranan secuencias de sus vidas, hablan de sus maridos, de sus hijos, de sus cuñados y de sus suegras. De enfermedades, de muertes. Se diría que todo el mundo está enfermo. Los que no están muertos.

¿Es esto la vida?, ¿esta sarta de quejas y lamentaciones enunciada de forma cantarina, con cierta distancia, incluso indiferencia, como si no acabara de tomarse del todo en serio, como si sólo se dijera porque se tiene que decir? No era eso lo que de verdad parecía importarles a esas mujeres, sino aprovechar bien su turno, pedir lo que necesitaban con toda calma y todo detalle, que no se les colara nadie. Aprovisionarse. Luego veías a estas mujeres por la calle, ya cargadas de bolsas, camino de sus casas, y parecían cansadas, como si todas las tareas que les quedaban por hacer las fatigaran de antemano. En el mercado, la vida cotidiana alcanzaba una especie de cumbre. Los gritos, quejas y risas adquirían un significado que las sobrepasaba a todas. Quizás acudían al mercado con este fin, para palpar, más bien que intuir, para vislumbrar, eso intangible que las sobrepasaba.

Empecé a conocer un poco a esas mujeres. De vista y de oírlas hablar. Algunas veces, se dirigían a mí como si yo fuera una de ellas. Empecé a conocer sus nombres, a hacerles el pequeño favor de guardarles la vez en un puesto mientras ellas se iban a otro para ganar tiempo, porque siempre querían ganar tiempo, aunque no hacían otra cosa que perderlo, demorándose aquí y allá con cualquier excusa.

Fragmento del libro Cielo Nocturno de Soledad Puértolas

Frecuencia: Manel

Manel - Captatio Benecolentiae

Provem d'encaixar en escenes boniques,

en ports de diumenge farcits de gavines,
en grans sobretaules on els avis canten,
en nits vora el foc abraçats a una manta.
Es tracta de ser els simpàtics del barri,
els que ballen i ballen fins que els músics parin
i irrompre arrogants lluint les millors gales
en discos amb dones amb feines estables.

I, a vegades, ens en sortim.
I, a vegades, ens en sortim.
I, a vegades, una tonteria de sobte ens indica que ens en sortim.

I, a vegades, una carambola de sobte ens demostra que ens en sortim.

Busquem quedar bé en el retaule magnífic
dels que van pel món amb posat monolític
i afronten la vida mirant-la a la cara
i un dia, contents, compren flors a sa mare.
Intentem trampejar per ser persones dignes,
el pare modèlic que volen les filles,
el de la veu greu, el de la mà forta,
que paga un vermut i que arregla una porta.
I després tancar els ulls i sentir el món en calma
i dos ocellets fent piu-piu dalt d'un arbre
havent enllestit un gran epitafi
que arranqui somriures a tots els que passin.

I, a vegades, ens en sortim.
I, a vegades, ens en sortim.
I, a vegades, una tonteria 

de sobte ens indica que ens en sortim.
I, a vegades, una carambola de sobte 

ens demostra que ens en sortim.

I, a vegades, ens en sortim.
I, a vegades, ens en sortim.
I, a vegades, una tonteria de sobte 

ens indica que ens en sortim.
I, a vegades, se'ns baixa la verge 

i de sobte ens revela que ens en sortim.
I, a vegades, contra tot pronòstic 

una gran bestiesa capgira allò que crèiem lògic,
tot fent evident,
que per un moment,
ens en sortim.

Milenios de misoginia

"Cuando el terror de los espectadores amainó, los auténticos artistas salieron a escena. Unos cuantos bailarines deslumbraron a propios y extraños. Sin embargo, todo el mundo esperaba las bailarinas.

Es una generalización: a igual talento, una artista siempre despierta más expectativas que su equivalente masculino. Esta ley, sin embargo, no impide que luego se desencadenen las distorsiones a las que milenios de misoginia nos han acostumbrado. Pero no podemos hacer nada contra esta primera circunstancia. "

Fragmento de Matar al padre de Amélie Nothomb